Rare composite atlas by Florimi

OBJETS D'ART ET DE BEL AMEUBLEMENT
Saturday 6 December, 2025 13:00
La Chaudronnerie, 17 rue du Port, 75009 Nogent-sur-Marne, France

Viewing days: 5 December 2025 11.00 - 17.00
6 December 11.00 - 12.00
at La Chaudronnerie, 17 rue du Port, 75009 Nogent-sur-Marne, France

Bid accepted at Drouot.com and Interencheres.com

LOT 1.

FLORIMI, Matteo. [Recueil de 17 planches de vues]. Sienne, ca. 1600

Recueil in-folio de 17planches gravées. Ancienne numérotation à l’encre brune en haut à droite des planches (lacunes). Reliure fragmentaire en parchemin d'époque à rabat, dont il ne subsiste que le parchemin du plat inférieur, large trou circulaire en bas de plat inférieur affectant 4 planches. Quelques planches détachées, certaines affectées de larges déchirures et mouillures, marges et bordures effrangées, la dernière planche est lacunaire. Belle impression.

Ex-libris manuscrit au verso de la vue de Palerme « Ex Libris B.M. de S[an]cto Sulpitio ».

Rare ensemble relié illustré de 17 vues en perspective cavalière publiées à Sienne par Matteo Florimi.

Le recueil comprend 10 planches illustrant des villes d'Italie : Palermo, Messina, Bologna, La Nobiliss.a Citta di Piacenza, Sena Vetus Civitas Virginis, La Famosa Citta D'Ancona, Pisa, Perusia Augusta, Fiorenza, Pavia ; les autres planches figurées sont : Algeri (Alger), Valletta Citta Nova di Malta (La Valette), Moscovia (Moscou), Marsilia (Marseille), Sevilla (Séville), Cairus, quae olim Babylon; Aegypti Maxima Urbs (Le Caire),        La Cuccagna. Descrittione del Gran Paese de Cuccagna dove que piu Dorme piu Guadagna (le pays de Cocagne).

Ces plans de villes ou vues cavalières légendées de la fin du XVIᵉ siècle offrent une vue détaillée des villes, grâce à leur légende qui les accompagne et donnent un aperçu complet du paysage urbain, incluant les bâtiments importants, les rues ainsi que des indications géographiques.

 8.000 - 12.000 euros

 Matteo Florimi ou Florimj, Florini, Florino (Polistena, v. 1540 – Sienne, 1613).

Éditeur et marchand de livres et d’estampes d’origine calabraise, actif à Sienne où il ouvrit un atelier dans les Banchi en 1581. Florimi produisit des estampes de nombreuses villes et territoires du monde entier, qui ne furent jamais dessinées pour lui, mais furent des emprunts de gravures préexistantes ou de cartes publiées par d’autres imprimeurs. Dans la seconde moitié du XVIe siècle, il fit preuve d’une vision prospective en se consacrant à la production de vues de villes à vol d'oiseau aussi fidèles que possible. Florimi copia des cartes d’Antonio Lafreri, Claude Duchet et Abraham Ortelius. En ce qui concerne son activité cartographique, en 1600, Matteo Florimi appela le graveur flamand Arnoldo degli Arnoldi à travailler dans son atelier avec la promesse d’une rémunération plus importante que celle que lui accordait Giovanni Antonio Magini, avec lequel l’artiste collaborait. Cette offre de Florimi déclencha la colère de Magini, qui, sans le nommer, le qualifia de « faussaire envieux » pour lui avoir volé un cartographe aussi talentueux. La collaboration entre Florimi et Arnoldi ne dura que deux ans (1600-1602), mais fut fructueuse : ils publièrent ensemble le Stato di Siena, la Choronografia Tusciae, la Nuova descrittione della Lombardia, l’Europa, l’America et la Descrittione Universale della Terra.

Description des planches :

Palermo.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 40 x 53 cm.

Rare vue à vol d’oiseau représentant la ville et le port à l’intérieur des remparts, avec la campagne environnante. Le titre et le texte dédicatoire sont inscrits dans de riches cartouches à enroulements. Les principaux édifices et places sont indiqués par des numéros, avec une table de renvoi numérotée de 1 à 128, adresse de l’éditeur au bas de la planche.

L’une des premières vues imprimées de Palerme dressée d’après celles de Braun et Hogenberg et de Majorchus. (Bifolco-Ronca III, 1170).

Nombreuses taches brunes, 2 petits trous avec manques en partie droite, marge inf. abimée avec petits manques dans la légende.

Messina.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 37 x 46 cm.

Vue à vol d’oiseau. En haut, au centre, figure le titre gravé : MESSINA. Le long de la marge inférieure se trouve une légende numérotée comportant 167 renvois vers les lieux et monuments remarquables. Adresse de l’éditeur au bas de la planche. Matteo Florimi reprend le modèle établi par Argaria et Lafreri. Il reprend fidèlement la représentation de la ville telle qu’elle apparaît dans le modèle de 1567. La carte de Gaspare Argaria constitue la première représentation complète de la ville de Messine. (Bifolco-Ronca III, 1132).

Large déchirure à droite dans la marge le long de la bordure d’encadrement. Petites taches brunes principalement dans les marges.

 Bologna.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 39 x 50 cm.

Vue à vol d’oiseau de Bologne. Dans la partie inférieure droite figure l’adresse : “Matteo Florimi forma. In Siena”. En haut à droite, dans un cartouche, est gravé le titre : BOLOGNA. Le long de la marge inférieure figure une légende alphanumérique comportant 159 renvois (A–M et 1–149) aux lieux notables (luoghi notabili), répartis sur treize colonnes.

Le plan de la ville publié par Matteo Florimi reprend fidèlement la carte de Claudio Duchetti (1582), elle-même fondée sur la première représentation imprimée du plan de Bologne, gravée par Agostino Carracci et publiée par l’éditeur Giovanni Rossi en 1581. Elle se distingue par le titre gravé en haut à droite, encadré d’un simple filet rectangulaire, et par la légende inférieure, également alphanumérique, qui ne comprend que 149 renvois, contre 179 dans le modèle de Duchetti.

Les édifices religieux sont représentés avec une grande clarté ; à l’intérieur du périmètre romain, on reconnaît aisément la nouvelle cathédrale Saint-Pierre et l’église San Petronio, rendues avec une grande précision architecturale. En dehors du quadrilatère romain apparaissent distinctement le complexe de Santo Stefano, l’église San Procolo, ainsi que la cathédrale des saints Nabore et Félix. Une attention particulière est accordée à la structure défensive : le plan montre deux tronçons de murailles aujourd’hui disparus, l’un le long du canal du Reno, l’autre entre le Serraglio di Strada Castiglione et l’abbaye de San Procolo. ((Bifolco-Ronca III, 1079).

Marge gauche fragilisée et friable jusqu’au bord du sujet.

La Nobillissima Citta di Piacenza.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 37,5 x 51 cm.

Vue à vol d’oiseau. Titre gravé en haut au centre, sous la bordure supérieure : LA NOBILISSIMA CITTÀ DI PIACENZA. En bas à gauche figure l’adresse de l’éditeur : Matteo Florimi for. Le long de la marge inférieure, disposée sur douze colonnes, se trouve une légende numérique comportant 118 renvois vers les principaux lieux et monuments de la ville.

Le plan perspectif de Plaisance publié par Matteo Florimi est fondé sur le modèle de Paolo Ponzoni (1572), comme l’atteste la présence de la légende à 118 renvois, absente de la carte éditée par Orlandi. La colonne qui séparait autrefois les possessions des Dominicains de San Giovanni de celles des Templiers, visible sur la planche de Ponzoni et sur sa première copie, a toutefois disparu ici. (Bifolco-Ronca III, 1189).

Pâles mouillures dans les marges, petits manques de papier dans les marges inférieures.

Sena Vetus Civitas Virginis.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 37,7 x 51 cm.

Plan axonométrique de la ville de Sienne, le titre gravé en haut, sous la bordure supérieure : SENA VETUS CIVITAS VIRGINIS. En bas à gauche figure l’adresse de l’éditeur : Matteo Flor. for. Le long de la marge inférieure se trouve une légende numérique de 119 renvois vers les principaux lieux et monuments, répartie sur dix-sept colonnes.

Ce plan de Sienne, gravé d’après le modèle dessiné par Francesco Vanni et publié par Pieter de Jode en 1597, reprend dans une forme simplifiée et au trait plus libre la planche de Vanni–De Jode, dont il adopte également le titre. La légende, en plus des indications toponymiques directement tirées du modèle, ajoute les renvois relatifs aux portes de la ville, qui dans la version originale étaient intégrées au dessin. On passe ainsi de 110 renvois dans le plan d’origine à 119 dans cette version.

Étant donné les relations de collaboration connues entre Florimi, Vanni et De Jode, il est probable que la date d’édition de ces deux planches soit très proche.

En 1597, Florimi publia les planches illustrant la Vie de sainte Catherine, gravées par De Jode d’après Vanni ; il est donc vraisemblable que la carte de Sienne ait été réalisée peu avant ou peu après, et qu’elle précède légèrement les autres vues urbaines éditées par Florimi entre la fin du XVIᵉ et le début du XVIIᵉ siècle. (Bifolco-Ronca III, 1196).

Pâles mouillures.

La Famosa Citta D'Ancona.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 39,3 x 50 cm.

Vue à vol d’oiseau avec le titre gravé en haut au centre, sous la bordure supérieure : LA FAMOSA CITTÀ D’ANCONA. Le long de la marge inférieure, répartie sur douze colonnes, figure une légende alphanumérique (A–Z, AA–SS, 1–42, ainsi que deux renvois signalés par les symboles † et *) suivie de l’adresse de l’éditeur : Matteo Florimi forma in Siena. L’orientation est indiquée par une rose des vents placée dans la mer, avec le nord dirigé vers la gauche.

Ce plan est une copie de la carte d’Ancône signée du monogrammiste A.B., attribuée à Donato Bertelli, elle-même fondée sur la carte de Giacomo Fontana (1569), dont elle reprend également le titre. Deux différences majeures sont à noter : la surface représentée, réduite vers le sud, et une légende corrigée. L’entrée « E », laissée vierge sur la carte de Bertelli, a disparu ici ; dans le plan de Fontana, elle renvoyait à la Citadelle d’Antonio da Sangallo, située dans une zone non représentée ni sur la planche de Bertelli ni sur celle de Florimi. (Bifolco-Ronca III, 1076).

Pâles mouillures.

Pisa.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 39,3 x 52,5 cm.

Plan à vol d’oiseau dessiné par Achille Soli et imprimé à Sienne par Matteo Florimi.

Dans l’angle supérieur gauche figurent les armoiries de la famille Médicis et celles de la ville de Pise (croix pisane) ; au-dessous, dans un petit cartouche, est gravé le titre : PISA. Dans un cartouche en haut à droite, la légende numérique (Luoghi notabili) comporte 91 renvois, répartis en deux colonnes, suivie de la mention : ACHILLE SOLI PITORE FECIT. En bas à droite, figure l’adresse de l’éditeur : Matteo Florimi formis Siena.

Les habitations et édifices secondaires sont représentés de manière simple et uniforme ; les principaux monuments, dont les façades sont tournées vers l’observateur, sont eux-mêmes traités de façon assez sommaire ou inexacte.

Ce plan, dessiné par l’artiste pisan Achille Soli et publié à Sienne par Matteo Florimi, constitue le premier véritable portrait cartographique de la ville de Pise, qui servit de modèle à toutes les représentations ultérieures. (Bifolco-Ronca III, 1190).

Pâles mouillures, petit manque dans la carte dans l’angle sup. gauche, éraflure dans l’angle inf. droit avec légère perte de la surface gravée.

Perusia Augusta.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 40,7 x 52,5 cm.

Vue à vol d’oiseau. En haut au centre, sous la bordure supérieure, figure le titre gravé : PERUSIA AUGUSTA. Le long de la marge inférieure se trouve une légende numérique de 119 renvois vers les lieux et monuments notables, répartie sur dix-sept colonnes. Dans un cartouche, en bas à droite, on peut lire :

“Luoghi fuor de le mura che non se son potute mettere in disegno, de’ quali i nomi sono qui sotto: S. Caterina monasterio di monache, Cappuccini del monte, hospidale di S. Cosimo e Damiano, Cappuccini, S. Bened. monache.” L’orientation est donnée par une rose des vents, l’ouest placé en haut.

Rare plan anonyme, sans date ni adresse d’éditeur, attribué à Mario Cartaro. Cette carte reprend de manière explicite la peinture murale d’Egnazio Danti réalisée dans la Galerie du Belvédère au Vatican, intitulée Perusiae Augustae Chorographia (1581–1582), faisant partie du cycle d’affreschi achevé en 1585. La représentation de Danti combine plan et vue perspective, selon un modèle qui sera ensuite repris par Eusebi dans sa célèbre planche de 1602 et par Faucci en 1808.

La structure urbaine ainsi établie servira de modèle aux plans des XVIIᵉ et XVIIIᵉ siècles.

L’orientation particulière du plan s’explique sans doute par la volonté d’unifier le point de vue de la vue et du plan, mais aussi par le désir d’offrir une vision frontale des deux édifices majeurs de la ville : la cathédrale San Lorenzo et la Rocca Paolina.

Une riche légende 1-119, permet d’identifier portes, hôpitaux et établissements religieux. (Bifolco-Ronca III, 1183).

Large déchirure transversale sur toute la moitié gauche de la carte et déchirure de 5 cm du même côté, angle sup. droit manquant avec perte dans le sujet, larges mouillures principalement au verso.

Fiorenza.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 40,5 x 50,5 cm.

Premier état de cette vue à vol d’oiseau.

Au centre, sous la bordure supérieure, figure le titre gravé : Fiorenza. En haut à gauche, une rose des vents est représentée, sans indication des points cardinaux ni des noms des vents. En haut à droite, sont figurées les armoiries de la famille Médicis et celles de la ville de Florence. En bas à gauche, une légende numérotée renvoie aux toponymes relatifs à la Fortezza da Basso ; en bas à droite, une autre légende (numérotée de 1 à 228) désigne les lieux notables de la ville (Luoghi notabili).

Cette planche est une reprise simplifiée, par Matteo Florimi, de la vue de Florence publiée par Stefano Bonsignori en 1594, comme le montre notamment la disparition de la colonne de la Piazza San Marco et la modification de la série de renvois toponymiques. Il est cependant plus probable qu’il s’agisse d’une copie de la carte de Rascicotti, à laquelle elle est identique à l’exception de la dédicace à Ferdinand, absente ici. (Bifolco-Ronca III,1103).

Très légère atteinte à la cuvette en bas à gauche.

Pavia.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 41 x 56 cm.

Plan perspectif à projection oblique gravé par Raffaello Schiaminossi. En haut au centre, sous la bordure supérieure, est gravé le titre : PAVIA. Le long de la marge inférieure figure une légende numérique comportant 125 renvois vers les lieux et monuments remarquables, répartis sur douze colonnes, manque l’adresse de l’éditeur, en bas à droite : Matteus Florimus for. (manque angulaire). En bas, à gauche, figure le monogramme S/RAF, identifiant Raffaello Schiaminossi comme graveur de la planche. Aucune orientation ni échelle graphique n’est indiquée.

Le plan reprend celui de Lodovico Corte et Giovanni Maggi, dont il conserve la composition et le tracé. Bien qu’elle ne soit pas datée, il est probable que la gravure ait été réalisée la même année que le modèle (1600) ou peu après. (Bifolco-Ronca III,1181).

Pâles mouillures, bord sup. très abimé avec atteinte au sujet, marge gauche fragilisée, manques angulaires en bas, à gauche et à droite, avec perte de texte, fente le long du pli central en partie inf. sur 11 cm.

Algeri.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 38,4 x 50,5 cm.

Plan perspectif de la ville d’Alger, non daté, signé par Matteo Florimi. En haut au centre, le long de la bordure supérieure, est gravé le titre : ALGERI. Le long de la marge inférieure, répartie sur six colonnes, figure une légende alphanumérique comportant 71 renvois (4–Z, 1–48) vers les lieux et monuments remarquables. En bas à droite est figurée une échelle de 50 pas (“Schala di parsa cinquanta”, soit env. 17 mm = 50 pas), suivie de l’adresse de l’éditeur : Matteo Florimi for. L’orientation est indiquée par une rose des vents placée dans la mer, avec le nord-est dirigé vers le bas.

Florimi reprend ici un modèle antérieur, récemment identifié comme la grande carte d’Alger publiée à Venise en 1573, gravée sur quatre feuilles assemblées, dotée d’un privilège pontifical de dix ans, d’un privilège de vingt ans du Sénat de Venise et d’un privilège particulier accordé à Don Alfonso de Stuniga (Alfonso Zúñiga).

Le cartouche dédicatoire de cette édition vénitienne, adressé à Philippe II d’Espagne, indique que la vue de la ville d’Alger fut dessinée par Ioannes Paricus (Giovanni Pacheco) et corrigée et augmentée par Alfonso Zúñiga (ou de Stuniga), tous deux Espagnols. (Bifolco-Ronca I,124).

Manque angulaire dans le sujet en bas à gauche et dans le texte en bas du pli central, angle inf. droit déchiré sans manque.

Valletta Citta Nova di Malta.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 32 x 42 cm.

Premier état de ce plan perspectif anonyme, sans date ni adresse d’éditeur, attribué à Matteo Florimi.

En haut, dans une bannière sous la bordure supérieure, est gravé le titre : VALLETTA CITTÀ NOVA DI MALTA. Dans l’angle supérieur gauche, un grand cartouche contient la légende intitulée LUOGHI NOTABILI DELLA CITTÀ VALLETTA, composée de 56 renvois numérotés, répartis sur deux colonnes, identifiant les lieux et monuments remarquables de la ville. Au bas du cartouche figurent des indications métriques : « La superficie du terrain à l’intérieur de la ville est de 148 885 cannes carrées. » Dans un cartouche ovale en bas à droite figure une petite carte de l’archipel maltais, orientée avec le nord en bas, accompagnée d’une rose des vents et d’une échelle indiquant : « Scala di miglia dieci = 33 mm. » Une autre rose des vents, gravée dans la mer, donne également l’orientation du plan principal de La Valette.

À gauche figurent les armoiries d’Alof de Wignacourt (1547–1622), Grand Maître de l’Ordre de Saint-Jean de Jérusalem de 1601 à 1622.

Le plan reprend la carte établie par Francesco Villamena gravé en 1602 d’après un dessin envoyé par le chevalier de Malte Fra Francesco dell’Antella à Giacomo Bosio, dans une lettre datée du 1er septembre 1600. Cette planche fut publiée dans l’ouvrage de Bosio, Dell’Istoria della Sacra Religione et Illustrissima Militia di San Giovanni Gierosolimitano, troisième partie, imprimée à Rome par Guglielmo Facciotto en 1602, et dédiée à Alof de Wignacourt, dont les armes apparaissent également sur la carte. Dans l’angle supérieur droit du modèle original figurait le texte intégral de la lettre de dell’Antella, absent de la présente planche.

L’attribution de cette planche anonyme, dépourvue de la lettre et de toute mention d’éditeur, à Matteo Florimi, a été proposée par Van der Heijden, puis confirmée par Boffa. Ganado, plus réservé, estime qu’elle pourrait avoir été imprimée à Rome entre 1602 et 1622, son exemplaire provenant d’un recueil composite réunissant principalement des planches de Giovanni Orlandi, mais aussi dix-sept planches signées Florimi. Il considère toutefois improbable que Florimi en soit l’éditeur, rappelant que sa mort (en 1612) coïncide avec la fin du privilège décennal accordé au plan de Villamena.

Cependant, l’histoire de l’activité éditoriale de Matteo Florimi montre qu’il violait fréquemment les privilèges d’exclusivité pour publier des cartes concurrentes inspirées d’œuvres protégées.

Le second état de la planche, imprimé à Sienne par Filippo Succhielli, confirme selon plusieurs chercheurs que Florimi fut bien l’auteur de cette édition parallèle du plan de La Valette, probablement publiée la même année que le modèle original (1602). (Bifolco-Ronca III, 903).

Deux fentes en marge inf., l’une affectant le filet d’encadrement. Bel exemplaire.

Moscovia.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 35,8 x 50 cm.

Rare vue à vol d’oiseau de Moscou, reprise de la première vue de la ville publiée par Braun & Hogenberg dans le Civitates Orbis Terrarum*. Adresse éditoriale en bas à gauche Matteo Florimi for. In Siena.

Le centre fortifié de l’ancienne ville y est représenté avec ses nombreuses églises. La gravure montre également des personnages circulant en traîneaux tirés par des chevaux et l’une des plus anciennes représentations connues de skieurs de fond.

Au premier plan apparaissent deux vaches et plusieurs soldats russes armés à cheval, symbolisant la puissance militaire croissante de Moscou sous le règne du grand-duc Ivan IV (Ivan le Terrible), premier souverain à porter le titre de tsar de Russie, qui fit de Moscou la capitale du grand-duché en 1547, peu avant la réalisation de cette vue.

Le cartouche porte la légende suivante (traduction) : « Moscou, capitale de la région éponyme, est deux fois plus vaste que Prague en Bohême ; elle possède des bâtiments en bois et de nombreuses rues, mais espacées les unes des autres, avec de larges intervalles entre elles. La Moskova arrose la ville. »

*Le Civitates Orbis Terrarum est le plus important recueil de vues de villes du XVIᵉ siècle, compilé par Georg Braun, chanoine de Cologne, qui conçut le projet de plus de 500 plans et vues de villes. (Bifolco-Ronca II, 536).

Pâles mouillures, tache brune en bas à gauche dans la marge. Bel exemplaire.).

Marsilia.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 40 x 51 cm.

Vue à vol d’oiseau de la ville à l’adresse de Matteo Florimi. En haut au centre, le titre : MARSILIA. Légende dans la marge inférieure : Massilia, overo Massalia, e Marsilia citta antica tra le Francesi nella provincia di Vienna, edificata da Greci: illustre per la civilta, chiarissima per lo studio delle lettere, potente merce del Mare, e delle richezze in essa abbondevol; di modo che per gli esercitij di Minerva succede ad Atene, per la potenza a Rodiani, per le ricchezze a Lacedemoni. Di cui fa menzione Cesare nel principio del secondo libro delle guerre civili, e Lucano nel terzo della guerra civile racconta lo suo assedio portole da Romani. [Massilia, ou Massalia, et Marsilia, cité ancienne des Français dans la province de Vienne, fondée par des Grecs ; illustre par sa civilisation, très renommée pour l’étude des lettres, puissante par le commerce maritime, et abondante en richesses ; de telle sorte que, pour les exercices de Minerve, elle succède à Athènes, pour la puissance aux Rhodiens, pour les richesses aux Lacédémoniens. César en fait mention au début du deuxième livre des Guerres civiles, et Lucain, dans le troisième de la Guerre civile, raconte le siège qu’elle subit de la part des Romains]. Au bas de la planche, légende alphabétique sur trois colonnes, avec renvois (A–R) vers les lieux et monuments remarquables.

Cette vue suit de près le modèle anonyme de Marseille décrit par Bifolco-Ronca sous le numéro 425 (attribué soit à Mario Cartaro, soit à l’atelier de Claudio Duchetti). Le texte inférieur et la légende alphabétique de Florimi sont repris du modèle. (Bifolco-Ronca II, 426).

 Petites taches brunes, accroc en bas à droite dans la carte au-dessus de la légende avec atteinte au sujet, marges abimées affectant les bords de la carte, manque dans l’angle inf. droit avec atteinte à l’adresse de Florimi.

Sevilla.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 37,5 x 50,5 cm.

Vue à vol d’oiseau de Séville. En haut, au centre, le titre : SEVILLA. En pied, légende sur huit colonnes, avec 59 renvois vers les lieux et monuments remarquables. En bas à droite l’adresse : Matteo Florimi formis. Plan non orienté, sans échelle.

Copie légèrement réduite du plan à vol d’oiseau édité par Pietro de Nobili ; la légende avec 59 renvois est identique à celle du prototype. La planche fut très probablement gravée après l’expiration, en 1595, du privilège décennal de Nobili. (Bifolco-Ronca, II, 487).

Deux trous en bas, dans la légende en vis-à-vis (2 x 3 cm), Pâles mouillures. Belle impression.

Cairus, quae olim Babylon; Aegypti Maxima Urbs.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 34 x 45,7 cm.

Vue à vol d’oiseau du Caire. Titre en haut : CAIRUS, QUAE OLIM BABYLON; AEGYPTI MAXIMA URBS. En bas un cartouche rectangulaire renferme une légende avec 17 renvois, disposée sur quatre colonnes.  Adresse de Matteo Florimi formis placée après le texte latin Pyramides in Aegypto nihil aliud fuerunt, quam regum pecuniarum otiosa ostentatio…  La composition horizontale présente la ville vue depuis la rive occidentale du Nil.

La planche dérive du modèle Zorzi–Pagano, La vera descritione de la gran città del Caièro, Venise, 1549 (grande vue sur 21 blocs xylographiques), et reprend, avec de menues variantes, le plan publié dans le premier volume de la Civitates Orbis Terrarum (G. Braun & F. Hogenberg, 1572). La légende avec 17 renvois dérive du Civitates, tout comme l’inscription, qui, dans la version d’origine, est placée dans l’angle supérieur droit. (Bifolco-Ronca I, 129).

Deux trous en bas, dans la légende en vis-à-vis (2 x 3 cm), larges mouillures.

La Cuccagna. Descrittione del Gran Paese de Cuccagna dove que piu Dorme piu Guadagna.

Sienne, Matteo Florimi, ca. 1600. Dimensions de la carte hors marges : 36 x 50 cm.

Description du Pays de Cocagne. Titre en haut lacunaire. Adresse de Matheo Florimi Formis placé en pied de la carte, au milieu. Cartouche en bas à droite contenant des vers burlesques en italien : « Questo un Paese d’altro eh Alamagna… » traduction [Voici un pays bien autre que l’Allemagne : on y rachète sa paresse, chacun y fait bonne chère. Sans argent ni besoin de s’enrichir — c’est le pays de Cocagne. Ici, moins on travaille, plus on gagne ; qui n’est pas fainéant, qu’on l’exile ! On vit sans souci, on chante, jusqu’à Ghirimetta qui se plaint d’amour. Les miches sortent d’elles-mêmes des fours ; il pleut pigeons, alouettes et gâteaux ; la foudre grille des foies ; des fontaines jaillissent vins grecs et muscat. De partout surgissent les mets, les prés sont en fête ; tourtes frites et beignets abondent, et mille autres bonnes choses — comme on le voit sur cette “géographie”, faite par un certain drôle qu’on dit menteur].

Cette planche inspirée de l’imagerie populaire publiée par Matteo Florimi à Sienne est similaire à la gravure d’Ambrogio Brambilla, publiée à Rome.

La thématique du Pays de Cocagne popularisée à la Renaissance est présente en Italie du Nord et dans le monde germanique. C’est une satire sociale qui décrit le monde à l’envers. C’est le royaume d’abondance et d’oisiveté où « plus on dort, plus on gagne », une utopie satirique renversant l’éthique du travail et la parcimonie.

Cette gravure illustre la végétation, les victuailles et le comportement des habitants du Pays de Cocagne. Des aliments délicieux poussent sur les arbres et des rôtis tombent du ciel, prêts à être mangés. Des montagnes de fromage et des rivières de vin s’ajoutent à la topographie de ce lieu imaginaire.

Ambrogio Brambilla, La Cuccagna… dove chi più dorme più guadagna, eau-forte, Rome, 1575-1590 env. (British Museum, inv. 1874,0613.587.

Deux trous en bas, dans la légende en vis-à-vis (2 x 3 cm), mouillures, large manque en partie sup. avec perte du sujet et d’une partie du titre, déchirures dans la planche, doublée sur papier ancien. En l’état.

- Bifolco-Ronca, Cartografia y topografia italiana del XVI secolo.